去剖腹疤痕

会员ID:体质疤痕增生 时间:2018-05-20 22:06:48

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欢迎收看《反式鸡汤 Rubber Soul Soup》第012期。下面给大家介绍一下三位卡司:


生活很糟糕,幸好还有猫

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《反式鸡汤 Rubber Soul Soup》是王三三的一档全新漫画栏目,性感三三在线唠嗑,给你不一样的聊天体验。忙于更新《宿舍系列》的龙妹也抽(bei)空(po)坐镇。另外,由于三三编辑室的另一位同事黄瓜也毛(si)遂(pi)自(lai)荐(lian)地表示想出镜。就这样,国内首档羊驼类谈话节目诞生了。

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万人的死角

曹雨晨 本文来源:网易王三三 责任编辑:曹雨晨_NBJS5847

生活很糟糕,幸好还有猫

这是一部少儿不宜的“狗片”,12岁以下不建议食用

再资深一点的文青,一定按捺不住自己的好奇心,想要知道这个像伍迪·艾伦一样爱掉书袋,又像特吕佛一样拿腔拿调的人是谁。

当他们拉开电影的层层帷幕,得以一窥韦斯·安德森的真容,必定又会惊艳不已——

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瘦削冷峻的面庞,超然出尘的气质,在镜头前总是有点羞涩的模样。

不熟悉他的人一定想不到,明年他就将迎来自己的五十岁生日——比诺兰还要大一岁。可是诺兰已经捧起了保温杯,他依旧是少年模样。

就是这样的韦斯·安德森,就是这样的韦氏电影,今年终于和大陆观众见了面——没错,就是前不久上映的《犬之岛》。

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这是韦斯继《了不起的狐狸爸爸》之后的第二部定格动画,讲的是在未来日本的一座城市,“猫派”统治者将所有狗狗驱逐到一座垃圾岛上以期赶尽杀绝,主人公阿塔里为了保护狗狗,将统治者的阴谋公之于众,最终大获全胜的故事。

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《犬之岛》仍有韦斯鲜明的个人印记,除了镜头、色调这些技术语言,他对于隐喻的痴迷以及细节的执着随处可见,就连影片英文名都有梗,《Isle of Dogs》—— 发音类似“ I love dogs ”。

但如果观众因为片名走进电影院,想寻找像《忠犬八公》那样的温情故事,那可能就要失望了。

实际上自影片上映以来,影迷们对于《犬之岛》的解读就很少停留在人与狗的温馨关系上,反倒是越解读越夸张,大有把《犬之岛》定性为一个暗黑的政治寓言的势头。

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热衷于阴谋论的观众喜欢这些解释——流浪狗 Chief 是不幸被体制化的自由派,交换生象征着介入日本内政的美国势力,而阿塔里就是个彻头彻尾的小政治家,他和小林市长没有区别,一样的专断极权。

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在他终于推翻小林市长的政权,成为新一任市长后,就按照自己的喜好修改法律,人类向狗狗喊叫会被罚款外加30天社区劳动。而他曾经的护卫犬点点,因为向往自由,而被他视作某种隐患,软禁在陵墓之下。

在这样的叙述逻辑中,《犬之岛》就不再是正义战胜邪恶的童话,而变成了一个极权替代另一个极权的寓言。

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有意思的是,挖边角料死扣细节的观众在这边孜孜不倦地挖掘着电影里的各种政治隐喻,另一边的韦斯本人却上演了拒绝三连:我没有,我不是,你们别瞎说啊。

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按照他的说法,电影的灵感只是来自于脑海中的一幅画面:一群生活在垃圾岛上的狗,没有任何缘由。

在把这个看起来还不错的画面落实成电影的过程中,韦斯和编剧才开始考虑其他细节,由于韦斯恰好痴迷日本文化,便将故事背景放在了日本。

太鼓打击音乐、葛饰北斋的浮世绘、黑泽明的《七武士》……统统塞进来,有点儿像小孩展示自己心爱的玩具,总之没有考虑太多。

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政治隐喻?不存在的。如果有,那就是韦斯说的:“这算是一种巧合吧。”

这样的解释大概让影迷们哭笑不得,不过无法接受这个答案的可不止影迷们。

韦斯对于日本文化的化用还给他招了点麻烦,西方的文化界就这部电影是否涉嫌“文化挪用”的争论仍在继续,因为《犬之岛》对于长崎、蘑菇云的影射实在是不能不让人联想起那次核爆。

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日裔女影评人 Jen Yamato 就毫不留情地在推特上抨击《犬之岛》:“本片号称是在致敬,其实却以多种方式故意地无视、挪用、排挤了日本文化和日本民众。这真的很丑陋。”

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实在是觉得这样的指控有些严厉——能拍出《布达佩斯大饭店》和《月升王国》等电影的人,想必对美好的事物有着极致的追求。而这样的人怎么会怀揣着恶意去拍电影?

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韦斯放置在电影中的日本元素并无立场,有立场的是观众。在一部分人眼里成为值得夸上天的现实讽刺,在另一部分人眼里则是政治极不正确的种族主义。

不过观众仍有解读电影的权力,正如今敏所说,对于电影中随处可见的影像安排只是导演的个人看法,并非影像的唯一解答。

也许在观众为《犬之岛》是温暖童话还是黑暗寓言而吵个不休的时候,韦斯正在某个角落偷着乐呢。


说好的香水评论,怎么就写成爽文了呢
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他拍了部少儿不宜的"狗片",把日本人给看"炸了"

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看这部片子,眨两下眼18万就没了

“我们的征程是星辰大海”,这句看起来充满了中二气息的经典话语想必大家都见过,比如刘慈欣的《三体》,比如今何在的《我的征途是星辰大海》,又或者是央视的纪录片。这句原话其实出自一部影响了整个日本小说动漫史的巨作《银河英雄传说》。

这部在1988年拿到了日本科幻届著名奖项《星云奖》的作品几乎影响了国内外整个80年代的民主政治启蒙,很多国内早期的网文都充斥着银英的影子。而在欧美,银英到目前为止仍然在史诗类动漫中排名第一,被冠以“太空歌剧版的权力的游戏”的美名。

这部作品之所会有这么大的影响力,主要得归功于作者田中芳树,这位日本SF届大佬不仅是文学博士出身,还是亲中派的翻译家和历史学家,曾经翻译过《岳飞传》。银英其实算不上是硬核科幻,它更像是披着科幻外皮的历史传记,作者描绘的是一幅波澜壮阔的历史史诗,他把自己关于政治和民主,历史和现实的思辨融入其中,让这部作品充斥着史诗感。

他的征程依旧是星辰大海,你呢?

《银河英雄传说》是日本著名作家田中芳树的长篇连载小说,在小说大热之后,随之衍生出了许多其他形式上的作品。例如同名漫画、游戏、舞台剧,以及著名的宝冢歌剧团改编的歌剧。

据说,在当年银英的在日本的销量达到了5000万册,这是一个什么样的概念呢,相当于日本当时国民几乎人手一本的状态,这种影响力可见一斑。丝毫不夸张地说,银英影响了一个时代。

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《银河英雄传说》主要讲述了在未来,人类已经开拓了地球之外的宇宙,成立了银河联邦。在短暂繁荣之后,社会进入了发展停滞,危机四伏的消极境地。此时,银河联邦出现了一位大胆的革新者——鲁道夫。他以大刀阔斧的改革和凌厉果断的作风赢得了拥护,在鲁道夫的改革之下,人们的生活看到了前进的希望。此时,被人民盲目崇拜的鲁道夫有了更大的野心,他决定创造一个完美的帝国。

他是日本的金庸,写了部小说影响了一个时代

他上台成为统治者后,开始废除联盟后解散国会,实行了专制统治。不光如此,他还支持基因血统论,企图将拥有劣质基因的人类统统处理掉。在如此疯狂的大屠杀之下,幸存的人类逃离了帝国建立起自由行星同盟。然而在帝国与同盟之间,还存在这样一个名为费沙的自治领。此时,宇宙银河系的三分势力均已形成。

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严峻的形势之下,我们的双主角应运而生——帝国的革新者莱因哈特和人称“魔术师”的同盟主帅杨威利,他们为了自己的理想与信念,踏上了星河征程。原本银河宇宙三分天下的微妙关系就此打破,《银英》的故事主轴也就在这两位英雄之间展开。

单看这一段概述,就能理解为何《银英》被称为“宇宙版三国演义”。虽然世界观架空在地球之外的银河系,但核心与“三国”有着类似的特点。这主要是由于作者田中芳树对中国古代文学的涉猎,也使当年《银英》在流传入中国之后,能够破开中日文化差异的壁垒,在中国同样掀起轩然大波。

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当年在BBS上有人就将田中芳树与金庸成为“亚洲文坛的东方双壁”,这句话引发了网上关于“田中是否有资格与金庸并驾齐驱”的论战长达一个月。对于这两者间的对比,这里就不做论述。只是单单从这一评价来说,也可以说明田中芳树在文学上的造诣。

《银英》的小说设定是十分宏大且有格局的,这样的世界观需要大气的文笔和丰富的知识做支撑。在《银英》中几乎所有的战术都是套用了古代战役的实例,这也使它的双雄对决显得精彩纷呈的同时又带有历史的厚重感。

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《银英》的另一个亮点就在于极高的人物塑造水准。出场人物堪称海量,但每一个人物都具有鲜明的形象和性格特征。以双主角为例,在用兵如神、智勇双全的军事“魔术师”外表之下,杨威利其实是一个颇有生活情调的人:喜欢喝白兰地配红茶,爱下象棋,擅长撩妹,代表了和平与民主的政治思想;莱因哈特则拥有着沉重的过去,所以他不是一个彻底的独裁者,他明白自上而下进行革命、建立清正廉洁的政府才能保证长久发展。

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除了颇具魅力的性格之外,吸引读者的还有漫画家道原香津美为小说奉献的精美配图。莱因哈特完美如神祗的容颜,成为了多少少女的梦中情人;杨威利头戴贝雷帽的形象,至今来看依然十分时尚。当然,贯穿在战争中少女漫画般的浪漫爱情故事,以及不同立场的双男主相爱相杀演绎美少年之恋,这些情节也为《银英》贡献了大量的女性粉丝群体。

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除此之外,由于《银英》中出彩的人物,使得一些本身对政治和战争不感兴趣的人,也会受某一个角色的吸引而成为粉丝。当年《银英》在日本就拥有一定数量的中产阶级家庭妇女的粉丝,她们中很多人就是因为杨威利这一角色的魅力而爱上《银英》,随后这些令人出乎意料的妇女读者不但成了科幻爱好者,还接受了宇宙战争这一故事架构。

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但此次重置版不是以小说为基础,而是日本1988年推出的动画版《银英》。1988版《银英》动画的制作十分精良,几乎完美还原了大多数人想象中《银英》的世界,人物原画也很良心,每一个人物都有着自己的特色,即使出现再多人物,也不会让观众脸盲傻傻分不清谁是谁。

1988版《银英》还被称为声优届的开国大典,大家熟悉的森川智之、铃村健一、樱井孝宏等知名声优以及声优届大前辈富山敬、井上和彦都在老版《银英》贡献了自己的配音;就连BGM都十分讲究,选用了许多古典乐,例如马勒、布鲁克纳、贝多芬等著名作曲家的作品。

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而在重置版中争议最大的正是关于人物原画的改变。新版的人物看起来远没有老版的俊美(尤其是莱因哈特),还有一些角色的人设为了迎合市场需求而进行了大改。

抛弃观众熟悉的人物原画确实令人遗憾,但是重置版也有是很良心的,它也拥有着自己的优点。无论是80年代,还是现在,《银英》作为承载着一代人的青春和梦想的神作终将流传于世。

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许多人都说日本的动漫产业已经陷入了瓶颈期,没有了高质量的新作品,开始重置一部又一部的经典作品。然而对于一代观众来说,他们对于动漫的情感正是建立在这些作品之上,重置也算是对初心的一种回顾。

充分汲取过去的精华,未来才能走得更加坚定。

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曹雨晨 本文来源:王三三 责任编辑:曹雨晨_NBJS5847

他是日本的金庸,写了部小说影响了一个时代

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在《头号玩家》和《起跑线》的强势轰炸下,一部国产犯罪片和它们同期上映了——《暴裂无声》。

这部电影的豆瓣评分从7.7开始,一路走高到8.3分,总体上好于93%的犯罪片和悬疑片,不出意外的话,这部片子绝对就是今年的华语十佳之一。

这部年度十佳国产片惨遭冷遇,章子怡都为它叫屈

然而与高口碑相对的却是惨淡的排片量,上映第十天,《暴裂无声》的实时排片量仅有0.84%,和已经上映两个月之久的《红海行动》不相上下。

连章子怡都看不下去这部电影的“遇冷”惨状,在微博上写道:《暴裂无声》不该如此无声!

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《看不见的客人》导演奥里奥尔·保罗也在电影下称赞忻钰坤这部电影题材的包容性以及结尾带给人的震撼。

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《暴裂无声》是导演忻钰坤的第二部作品。这位年轻的导演在接受采访时曾说,希望观众能感受到《暴裂无声》是一个尊重观众的电影。

对国产电影比较关注的朋友肯定还记得2015年夏天的《心迷宫》,这部拍摄了28天两百万小成本电影,凭借8.6分一跃成为当年的最高分华语电影,并且在豆瓣Top250的世界电影名单中排到第169名。

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那一年,有媒体开始称他为第二个宁浩。

但同样的,《心迷宫》没能逃离“小众”的漩涡,从上映开始到撤出院线,虽然在影迷群体中好评如潮,它却始终都没有成功地扩散到更广阔的普通观众群中。

然而,一位80后年轻导演,两部高分国产悬疑电影,我们实在是没有能够错过的理由。

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有人曾经问过导演:你觉得你的电影在中国有多少观众能真正看得懂?

他想了想回答道:有多少观众能看懂的前提是要先有这样的电影才行。如果创作者认为观众只需要简单的娱乐电影,那电影是没有进步的

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对很多白手起家的导演来说,第一部作品的敲门砖,第二部作品是奠基石,第二部作品开始,才是对一个进入电影市场的导演的真正考验,而这部作品也能在很大程度上预测出导演本人将来能达到的高度。

尽管王小帅曾在戛纳直言“中国不可能有第七代导演”,但不得不承认,我们可能正在见证第七代导演的萌发。

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《暴裂无声》的故事发生在北方一个凛冽的冬天,草木凋零。一个名叫张磊的少年在放羊途中失踪。少年的父亲名叫张保民,是个矿工,他接到儿子失踪的消息,立刻收拾了行李赶回家。

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妻子卧病在床,张保民独自寻找儿子的踪迹,从电线塔到河沟,从山林到矿场,他在街头巷尾张贴寻人启事,却始终一无所获。

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在找儿子的过程中,张保民被意外卷入了一场打斗,偶然地,他见到了煤老板昌万年。

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另一边,在城市里,一个名叫徐文杰的律师发现自己的女儿失踪了,他拿起电话,打给了他心中那个猜疑的令人忌惮的人。

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和《心迷宫》的环形叙事结构不同,《暴裂无声》采取了三线并行的线性叙事结构,三个人,三条线,你来我往,从平行到纠缠,把一个个看似无关紧要的散落的事情穿起来,一点点去剥落故事的全貌。

电影最后的一行煞有介事的正能量文字,被看作是一种委婉而聪明的过审手段,但不可否认,它还营造出了一种特殊的,真实事件的氛围,而“伪造的真实事件”恰好是科恩兄弟格外偏爱的恶趣味手法。

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不少观众在看过电影以后会下意识地想到现实生活中的原型,但事实上,《暴裂无声》并非是从真实事件改编而来的故事。

正如乔尔·科恩所说的,如果观众相信某件事是基于真实事件,就会允许你做一些他们原本可能无法接受的事情。

《暴裂无声》充满了戏剧性的巧合和偶然,但因为有“真实事件”的预设,当这些节点发生的时候,并不会显的过于突兀。

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比起《心迷宫》,导演本人坦言,观众不要在故事逻辑上抱有太高的期望。的确,《暴裂无声》在故事结构上不像《心迷宫》的非线性叙事那样精巧,也没有群像的复杂性和多样性,但是这一部片子在细节的设计和处理上要巧妙且丰富得多。

单从煤老板昌万年这个角色的塑造来看,吃西红柿的特写镜头实在是给人留下太深刻的印象:手背紧绷,大口嚼食,汁水四溅….就像是野兽在撕咬自己的猎物,把血肉一股脑吞到肚子里,昌万年这个人的贪婪和掠夺性只用这一个画面就完全在观众眼前爆开。

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《暴裂无声》是一个处处充满了象征和隐喻的片子,每个细节都有迹可循,如果说在看《心迷宫》的时候是观众要跟上导演的镜头和思维,那么看《暴裂无声》,就需要我们带着自己的猜测和推理去审视这个故事。

不是凶手难猜的片子才是好悬疑电影,有时候比起凶手,更难揣测的是背后的社会与人性。

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在电影开篇,我们能看到少年把几块石头垒了起来,正如他名字的的那个“磊字”,呈现出一个金字塔的形状,而电影中金字塔的再次出现,是在昌万年的桌子上,那是一个精致的棱锥摆件。

金字塔,就像是一个社会的结构缩影。

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电影里的三个人,一个矿工,一个律师,一个富商,他们三个人分别代表了金字塔社会里的底层、中层和上层人群,底层人最多,中层次之,上层人最少,只冒了个尖儿。

上层人眼里,弱者是羊,任人宰割;中层和上层勾结,对底层视而不见。

因此,我们能在这部片子里感受到一种来自大多数的无力和愤怒。

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影片中张保民从来都不说话,他脾气硬得像块石头,不服气,不服输也不会服软,面对不公和逼迫的时候,他唯一能做的就是用力挥舞自己的拳头,因此“张保民”这个名字,一不小心就化成了“暴民”。

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张保民不说话是因为他在打架时咬断了舌头,此后不愿意说话。

为什么不愿意说话?

因为对底层人来说,说话是没有用的,张保民吃过亏,所以他选择了沉默。

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张保民就是那些无声的底层人群的缩影,是他们中的极端。

但是看过电影的朋友们会发现,其实这个电影里的人物普遍话都很少。似乎他们每个人都是王小波笔下的沉默的大多数,当这些人遇到一些事情的时候,他们选择闭嘴,选择失声,选择沉默,只不过沉默者各有各的理由。

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中层精英徐律师沉默了,高层富商昌老板也沉默了,他们的沉默是为了保护自己的利益,而底层矿工张保民的沉默呢?他的沉默有什么意义?他的沉默什么都保不住。

《暴裂无声》从对人的自我的审视里走出来,反过来去解剖整个的社会成份。

这部电影在阶层问题上勇敢地表现出自己尖刻敏感的一面,“上层失态,中层失德,底层失语,人间失格”,污秽从金字塔顶尖一路流淌下来,这个被重金属污染了水源的村子,是一个沉默的村子,而很多真相也就是在沉默中消散了。

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尽管这部电影中的人话很少,但是打戏很多,仿佛所有的情绪在平静的面孔下涌动,每一场打斗,每一场宣泄,每一场挣扎,都像是一次火烧木柴的哔剥声,在一片静谧中刺激着每个人的神经。

鲁迅有首诗,最后一句写“于无声处听惊雷”,这就像是《暴裂无声》带给我们的感觉,平地一声惊雷起,那是压抑的,绝望的,无力的宣泄与爆发。

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说好的香水评论,怎么就写成爽文了呢

谢欣娜 本文来源:王三三 责任编辑:曹雨晨_NBJS5847

谁说我们拍不出优秀国产片,只是观众不想看罢了

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